Primero. Su ópera Jenufa, publicada en 1917, fue interpretada con éxito en varios países. Como consecuencia, su música pronto se hizo popular más allá de las fronteras de Checoslovaquia. Ahora había intérpretes, oyentes y un editor siempre preparado aguardando ansiosamente cada nueva composición.

Segundo. Como la fama de Janácek aumentó, este tuvo más oportunidades de viajar para escuchar interpretaciones en los festivales de música nueva de varios países. Reaccionó ante la música más moderna de las diferentes culturas, más como un joven de 25 años que como un anciano de 70. Se entusiasmó con lo que había oído y regresó al hogar ansioso de probar nuevas sonoridades y técnicas en sus propias obras.

Tercero. Sentía un orgullo patriótico por la independencia reciente mente ganada de su país y, como compositor nacionalista, deseaba expresar ese orgullo en su música.

Me siento pleno del espíritu joven de nuestra república, de una música joven. No pertenezco a los que han quedado atrás, sino a los que prefieren mirar hacia adelante. Sé que hemos crecido y no considero este proceso de crecimiento en términos de dolor, en recuerdos de sometimiento y sufrimiento, i Alejemos todo eso de nosotros! Imaginemos que tenemos que mirar al futuro. Somos un pueblo que debe ocupar su lugar en el mundo. Somos el corazón de Europa. Y el latido de este corazón debe ser audible para Europa.

Janácek dijo estas palabras llenas de optimismo juvenil a la edad de 72 años, poco después de terminar la Sinfonietta. Moría dos años más tarde.

Cuarto. Se enamoró de Kamila Stösslová, esposa de un comerciante y 38 años menor que él. Desarrolló una pasión apremiante por esta mujer joven, robusta y cálida. A medida que su pasión crecía, Janácek parecía rejuvenecer. Compuso febrilmente música para esta mujer. Incluso consideró la posibilidad de dejar a su esposa por la Stösslová. Aunque jamás llevó a cabo su idea, le produjo a su esposa un dolor considerable.

Janácek conoció a la Stösslová y su marido en 1915, cuando ella tenía 23 años y el compositor 61. Se sintió inmediatamente atraído por la personalidad juvenil y despreocupada de ella, que contrastaba mucho con la de Zdenka Janácková. La esposa del compositor era seria, reprimida y sofisticada; Kamila era sensual, femenina y vital. Aunque Kamila nunca amó al compositor, el deseo de este por ella creció sostenidamente a lo largo de los 13 años en que estuvieron relacionados. Se veían con poca frecuencia pero Janácek le escribía a diario, dando salida a sus pensamientos más profundos y, en el proceso, idealizando a Kamila más allá de todo lo admisible. Ella respondió sólo en ocasiones, siempre pidiéndole a él que quemara sus cartas. El esposo de ella sabía de esta extraña relación y la aprobaba. Pero Zdenka se sentía intensa­mente celosa y sospechaba lo peor. Realmente la amistad se mantuvo siempre en términos estrictamente platónicos, pero Zdenka se negaba a creerlo.

Kamila Stösslová fue por lo menos la inspiración indirecta de la mayor parte de las últimas y magníficas obras del compositor. Un día, por ejemplo, él estaba con ella en un concierto de una banda al aire libre. Estaba encantado con la compañía de la joven y con los sonidos de la banda. Se sentía especialmente intrigado por el modo en el que los intérpretes de los bronces tocaban sus fanfarrias de pie. Como recientemente se le había pedido que proporcionara música de fanfarrias para un festival gimnástico se decidió a usar estos sonidos de exteriores para expresar su felicidad. Así comenzó la Sinfonietta.

A medida que Janácek envejecía, su pasión por Kamila se intensificaba. A principios del último año de su vida compuso para ella un cuarteto para cuerdas denominado Páginas Intimas (el título original era Cartas de Amor). Escribió a la joven: "He comenzado algo bello. Nuestra vida estará contenida en él. Lo llamaré 'Cartas de Amor'. Creo que sonará maravilloso. ¡Cuántas experiencias muy apreciadas hemos vivido juntos! Como pequeñas llamas, iluminarán mi alma y se convertirán en las más bellas de las melodías."

La Stösslová estuvo de acuerdo en pasar el verano de 1928 con el compositor en su refugio. Janácek estaba exaltado. Sin preocuparse mucho por los sentimientos de su esposa, el compositor partió el día del cumpleaños de Kamila con esta, su hijo y su esposo. Transcurridos unos pocos días, demostrando gran tacto, el marido partió y el compositor se instaló en su casa recientemente decorada, con Kamila y su hijo de 11 años. Ella y su hijo se alojaban en las nuevas habitaciones del primer piso y el compositor dormía y trabajaba en la planta baja. Apenas una semana después de que el trío se instalara en esta extraña vida doméstica, se desencadenó la tragedia. El hijo de Kamila se perdió en el bosque y Janácek caminó por todas partes buscándole. El compositor se esforzó en demasía y tuvo que acostarse para descansar. El muchacho extraviado volvió un poco más tarde, pero Janácek contrajo neumonía. Su estado empeoró y fue trasladado a un hospital, donde murió unos días más tarde. A Kamila le tocó la tarea de informar a Zdenka.

El encargo de la música de fanfarrias le dio a Janácek la oportunidad de expresar su patriotismo. La Sinfonietta, sentía, expresaba "al hombre libre contemporáneo, su belleza espiritual y su alegría, su fortaleza, coraje y determinación para luchar por la victoria". El compositor deseaba representar su orgullo por el nuevo Estado checoslovaco recientemente formado y por la lu­cha que había sido necesaria para lograr la independencia. Primero, llamando a la obra Sinfonietta Militar, la dedicó a las fuerzas armadas checoslovacas. Las fanfarrias festivas comprenden el movimiento introductorio, que es inter­pretado por una sección militar adicional de bronces, que consta de 9 trompe­tas, 2 tubas tenor, 2 trombones bajos y timbales.

Originalmente los movimientos fueron titulados "Fanfarrias", "El Castillo", "El Monasterio de la Reina", "La Calle" y "La Municipalidad"; las referencias son a la ciudad de Brno, que había estado bajo el dominio alemán, pero que recientemente había sido devuelta a los checos.

El estilo de Janácek en la Sinfonietta es completamente único, diferente del de cualquier otro compositor. El motivo de esto, en parte, es su profundo compromiso con la música folclórica eslava. Muchos de los temas suenan como melodías folclóricas y algunos pocos verdaderamente son adaptaciones hechas a partir de canciones folclóricas. Otra razón es que Janácek trató de dejar que los patrones de ritmo y diapasón del lenguaje checo influyeran sobre las curvas de sus líneas melódicas. Un tercer aspecto de la originalidad de la Sinfonietta reside en su gran cantidad de repeticiones, que es muy poco común.

Muchas frases se escuchan dos veces, y sin embarco estas repeticiones no se tornan tediosas. ¿Por qué? La principal razón de la frescura constante es la irregularidad de las longitudes de las frases. Nunca sabemos muy bien lo largo que va a ser un segmento hasta que se repite. Consideremos las fanfa­rrias de la apertura, por ejemplo. Las frases repetidas tienen, respectivamente, 7, 5, 5, 9 y 3 compases de largo una variada y extraña colección de longitudes que evita por completo las frases normales de cuatro compases.

Cada uno de los movimientos restantes es un mosaico de pasajes brillantemente orquestados de diferentes velocidades y estados de ánimo. Algunas secciones son vigorosas, otras humorísticas. El tercer movimiento, por ejemplo, comienza como si fuera el movimiento lento, con una melodía de cuerdas apasionada (y repetida). Pero el movimiento evoluciona hasta la música vocinglera de un solo de trombón y su posterior excitante desarrollo. Cuando regresa la apertura de las cuerdas en el final (haciendo espejo, de paso con la estructura de toda la Sinfonietta que cierra con una nueva exposición de las fanfarrias de la apertura), nos damos cuenta de lo lejos que ha viajado este movimiento.

El cuarto movimiento es casi un passacaglia, un solo tema presentado al comienzo por trompetas al unísono se escucha más de una docena de veces sucesivas con acompañamientos cambiantes e interludios diferentes entre las nuevas exposiciones. También en este movimiento se escucha el ingenio sutil de Janácek, cuando las trompetas y las campanas parecen iniciar el tema adelantándose un tiempo.

El final muestra vientos de madera agudos intensos. Elabora su paso hacia una recapitulación triunfante de todo el primer movimiento, anunciado por golpes de platillos y las doce trompetas (9 del grupo de bronces militar, que han estado en silencio desde el primer movimiento, y 3 de la orquesta) interpretando un motivo vigoroso al unísono. Las fanfarrias están acompañadas por trinos de viento y de cuerdas, de modo que al final ambos conjuntos por fin tocan juntos.